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浅述电视新闻镜头的组接技巧

作者:刘莎莎 来源:记者摇篮 论文栏目:新闻传播论文     更新时间:2019-04-13   浏览

刘莎莎

【摘 要】随着新媒体的逐渐发展,电视行业受到了很大的冲击,想要提升电视节目的质量,后期制作是必不可少的环节,它关系到节目最终的整体效果。因此,编辑人员制作技术与能力的提升,尤为重要。本文是通过对电视节目中的新闻镜头进行分析,简要阐述了新闻镜头的组接方式和画面转换的一些技巧,以及如何才能使整个新闻节目达到更好的效果。

【关键词】电视新闻 镜头 组接

掌握画面的剪辑原理,是制作出好节目的基础。由于新闻的剪辑仅仅是利用镜头把信息传达出去,不需要过多的花哨的剪辑手法,因此很多编辑在掌握了基本的非线编辑后,便不再去研究、学习,导致新闻镜头组合没有逻辑、缺乏流畅性,因此在镜头剪辑的过程中一定要有明确的组接、整合意识,不可以随意发挥。要把自己当成观众,从观众的视觉习惯和接受方式考虑,把握好画面的节奏,通过掌握画面的转换技巧和各种镜头的组接方式,突出画面的表现力。

首先,要控制好镜头的节奏感。镜头的长短影响着电视新闻的节奏,要根据所表达的意图来确定镜头的长度。不同形式、不同景别的镜头持续的时间长短也不同。比如新闻中的固定镜头一般持续的时间为3秒左右,最短不能低于2秒,持续时间过短会让观众产生视觉跳跃,或者观看不清晰,时间过长会让观众觉得画面单调,甚至不能完整地表达整条新闻的主旨,因此我认为固定镜头最长不要超过六七秒;运动镜头、推拉摇移的镜头要相对持续稍长的时间,运动速度也要适中。景别一般分为远、全、中、近、特。景别与画面要相得益彰,图像之间的过渡要缓和,尽量采用动接动、静接静的原则,以便引导观众的视线随着镜头的转换而变换。全景和远景主要适用于表现整体的空间环境,镜头持续时间要相对稍长一些。特写主要是用于表现人物或事物的局部特点,镜头时间相对最短。在电视新闻节目的制作中,景别的选择影响着整个画面的效果,在表现不同内容时,要根据具体情况合理甄选。比如,在报道一些人物、交通等事件的具体情况时就可以切近景和特写来进行展现,相反在介绍一些整体概况的时候就可以切全景或远景来向观众展现。还有一种情况通常在看电视的时候,我们经常会有这样的感受,一个重要的镜头还没看清楚,就被另一个镜头所取代,或者想看到的画面始终没有出现,一些没有更多信息量的空镜头迟迟不结束,这往往使观众感到不满。对于编辑而言,由于反复观看素材镜头,加之有新闻稿件,因而对于事情的来龙去脉已经非常清楚,常常出现在镜头转换中过度省略、交待不清等问题。因此,在后期剪辑过程中,一定不能忽略了观众的感受,要注意对镜头的处理,才能控制好画面的节奏,从而提高新闻的可视效果。

其次,要注意镜头转换的连贯性。镜头转换最基本的要求,是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅,不能有视觉跳跃和间断。要保证观众的视觉注意力自然、连贯,就要符合一些基本的逻辑,不符合逻辑观众就看不懂。因此在镜头组接的过程中要时刻注意一些生活中的逻辑关系,根据逻辑关系来选择用什么样的镜头,怎样将它们组合在一起。

所谓生活中的逻辑关系是指事物本身的发展规律,任何事物的形成与发展都有其自身的发展顺序与逻辑关系,比如发现问题、分析问题、解决问题。把镜头按照事件发展的过程组接在一起是电视编辑最基础的工作。作为一名编辑我们在剪辑每一个镜头、安排镜头顺序、考虑剪接点的时候,都应该考虑到它是否符合观众的感受、是否符合生活中的逻辑关系。因此,要严格按照观众的逻辑思维组接画面,使观众在观看节目时,视觉上连贯通顺。

运动镜头的合理运用。运动镜头包括推、拉、摇、移、跟。拉镜头是将镜头由近及远,景物由大变小,由清晰变得模糊,形成的视觉效果和心理印象是远离感、结束感。因此拉镜头的运用要慎重,运用不好,容易降低画面质量,甚至形成表达上的歧义,误导观众对该条新闻的理解,特别在对人物采访时,更要慎重。在采访即将结束时,运用拉镜头是合适的,但如果运用在采访中就显得不合时宜,特别是当被采访者正充满激情慷慨陈词的时候,拉镜头所暗示出的远离感,与观众希望走近的愿望恰恰相反。如果遇到重点内容时可以选择推镜头,将镜头推到人物的近景或特写是合情合理的,在特写之后,一般可以在记者提问时,将镜头拉出,这时的拉镜头不会使观众产生远离感,因为观众此时希望看到提问记者,也可以加入一个空镜头,把观众的视线切离被摄主体,引到周围的景物上去。由于电视画面受空间的局限,一些宏大的场面很难用固定镜头表现,而摇镜头可以通过摄像机的运动将镜头向四周扩展,使画面更加开阔。摇镜头多用于介绍环境,又比固定镜头的远景有更大的视野,有大景别的效果。在我们日常的新闻节目中,跟镜头只有在拍摄一些活动或是视察类的新闻中才会出现。

第三,要尽量保证镜头的美感。镜头的美感主要体现在两个方面:一方面是镜头本身的效果,是从合理的构图、得当的光线等角度考虑。另一方面则是从镜头组接的角度考虑。镜头组接要有方向性,比如同一机位,同景别又是同一主体的画面是不能组接的,因为这样的镜头看起来雷同,景物变化小,接在一起好像同一个镜头不停地重复。如果把同一机位、景物变化不大的两个镜头接在一起,只要镜头中的景物稍有变化,就会让人产生视觉跳动或者好像一个长镜头被断了好几次,解决这个问题的最好办法是利用过渡镜头,选不同角度的镜头进行组接。镜头之间的光线与色调相差太大也会产生跳跃感。在影视作品中,大色调变化是可以的,但也要通过声画结合等技巧把这种突变变得更加自然、柔和,但在新闻作品中要尽量避免使用。

第四,电视镜头组接禁忌越轴,新闻也不例外。在镜头组接的过程中,为避免越轴现象的出现,首先要选择一个场景全貌的镜头来确定轴线方向,然后挑选与其方向相一致的镜头进行组接,如果兩个轴线相反的镜头组接在一起,会造成方向混乱。越轴镜头也不是不能用,在两个镜头之间必须加上一个中性镜头进行轴线转换。比如在做人物采访时,将两个人相对的视线作为轴线,两侧拍摄的镜头不能直接组接,必须加上过渡镜头,才能保证轴线的一致。

可见,一名优秀的编辑人员必须掌握好镜头组接的相关技巧,这样才能提升电视新闻的节目质量,制作出更多好的新闻节目,才能使电视新闻行业获得更长远的发展。

(作者单位:沈阳市苏家屯区广播电视管理中心)

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